«Уважение, а не благоговение»: как создавался более суровый фильм Разум и чувства
Новый фильм Разум и чувства от Focus Features, вышедший 16 октября, предлагает более суровый и реалистичный взгляд на роман Джейн Остин. Создатели во главе с режиссером Джорджией Окли и сценаристом Дианой Рид сделали акцент на отношениях сестер Дэшвуд и отказались от роскоши предыдущих адаптаций. Оператор Арно Потье, художник по костюмам Грейс Снелл и производственный дизайнер Франческа Ди Моттола рассказали, как добивались эффекта погружения и достоверности.
В новом фильме Разум и чувства, который вышел в прокат 16 октября от Focus Features, создатели отошли от традиционной роскоши костюмных драм. Вместо сверкающих люстр на балу — только свечи, платья не выглажены, а подол младшей сестры испачкан ягодами. Оператор Арно Потье говорит: «Мы определенно хотели, чтобы все ощущалось реальным».
Сценарист Диана Рид, фанатка Джейн Остин и автор трех романов, задалась вопросом, есть ли ей что сказать нового после фильма 1995 года с Эммой Томпсон и Кейт Уинслет. Посмотрев книгу и фильм заново, она почувствовала, что у нее есть другой взгляд. Вместе с режиссером Джорджией Окли она сделала сестер «стержнем повествования», а их отношения — настоящей любовной историей. Рид подошла к тексту с «уважением, а не благоговением»: сохранила некоторые строки из книги, а в придуманных подражала ритму Остин. Она также изменила мужских персонажей: полковник Брэндон (Херберт Нордрум) стал моложе и «менее похож на отца», а предыстория Эдварда Феррарса (Джордж Маккей) переписана так, чтобы он разделял чувство долга Элинор.
Художник по костюмам Грейс Снелл использовала приглушенную палитру и ткани натурального крашения, чтобы костюмы «больше сливались с пейзажем». Она отказалась от всего блестящего: утонченные персонажи вроде Фанни Дэшвуд выглядят безупречно, а сестры «иногда делают смешные выборы» — их одежда более функциональна и взаимозаменяема. Марианна тяготеет к «оборкам и лентам», Элинор — к «более структурированным, с кроем». Силуэты, ткани и ручная шитье соответствуют эпохе, но без идеальной чистоты: Снелл не отпаривала большинство платьев, так как у Дэшвудов больше нет служанок. Юная Маргарет, которой по обычаям положено носить белое, хочет есть ягоды и лазить по деревьям, поэтому ее костюмы часто мокрые или грязные.
Оператор Потье, француз, понимал ответственность: «Многие любят Джейн Остин. Это памятник в Великобритании, а прошлый фильм был большим хитом. Я знал, что меня будут судить». Он ориентировался на «Барри Линдона» Стэнли Кубрика — фильм, снятый при свечах с «сверхъестественным» видом, который не устаревает. Потье снимал на пленку и в основном избегал светодиодов, используя настоящий вольфрам и филаментный свет, «усиливая свечи там, где нужно». Он стремился к живописности, но без перенасыщения. В результате фильм часто темный, и Потье считает это правильным: «То, что переживали эти девушки, было очень тяжело и жестко. Темнота придает тяжесть, и в конце ты освобождаешься сильнее, чем если бы все было ярко и радостно». Камера следовала за локациями: в Норланде — более живая, свежая и теплая, а в коттедже — более статичная, с легкой ручной съемкой.
Производственный дизайнер Франческа Ди Моттола поставила правило: каждый дом «должен ощущаться как семейный». Самый грандиозный особняк — Норланд-парк, который снимали в частном доме в Дорсете, никогда ранее не использовавшемся в кино. Он «не был в идеальном состоянии», но подошел для истории: семья в трауре после смерти отца, который болел два года, поэтому драпировки и шторы потерты, а стены в одной из гостиных покрыты выцветшей терракотовой бархатной тканью. Позже семья переезжает в Бартон-коттедж, снятый в Дитсуорти-Уоррен-Хаус в Южном Девоне. Эта локация потребовала больше работы: пришлось переделать стены, потолок и крышу, вставить окна.