Рори Кеннеди о фильме «The Trial of Alec Baldwin»: «Если бы это был Том Хэнкс или Джулия Робертс, я не думаю, что дело дошло бы до суда»

В 2021 году на съемках независимого фильма Раст оператор Галина Хатчинс погибла в результате выстрела боевым патроном из реквизитного оружия, которое использовал исполнитель главной роли Алек Болдуин. После трагедии последовало почти непрерывное освещение инцидента, расследования и судебных разбирательств, включая подготовку и проведение суда по делу о непредумышленном убийстве в 2024 году. Однако когда дело дошло до суда в июле 2024 года и было быстро прекращено с предубеждением после того, как судья обнаружил, что обвинение неправомерно скрыло доказательства от защиты Болдуина, оно, казалось, быстро исчезло из поля зрения общественности. Это произошло после внезапного завершения многолетнего интенсивного анализа и спекуляций.

«Суд завершился в пятницу, а затем в Трампа стреляли. Это отвлекло внимание прессы от этой сюжетной линии, и все погрузились в то событие, что понятно», — объясняет документалист Рори Кеннеди, которая ранее в этом месяце выпустила свой новый полнометражный фильм The Trial of Alec Baldwin, возвращающий дело о стрельбе на съемках Раст в центр внимания. Фильм Кеннеди — не простое пересказывание стрельбы или уголовных дел Болдуина, включавших обвинение в непредумышленном убийстве в 2023 году, которое прокуроры позже сняли, и второе обвинение, дошедшее до суда. Будучи частично биографическим фильмом и частично криминальной процедурой, The Trial of Alec Baldwin представляет собой углубленное исследование того, как публичный имидж человека может повлиять даже на предполагаемую беспристрастность судебного разбирательства. Перед театральным релизом своего документального фильма Кеннеди, чья плодотворная карьера включает документальные ленты Ethel и Крушение: дело против Boeing, рассказала THR о том, как возник фильм, и о попытках остаться незамеченной во время суда.

Кеннеди рассказала о зарождении документального фильма: «Когда я услышала и увидела, что произошло, я была очень расстроена. Очевидно, в первую очередь из-за Галины, ее семьи и ее ребенка. И я знала Алека. Я бы сказала, что была дружелюбна с Алеком много лет, но не сказала бы, что мы были друзьями. Я достаточно часто с ним пересекалась, так что мы знали друг друга. Я подумала, что это интересная история, и нам стоит обратиться к Алеку. Отчасти потому, что действительно не было документального фильма о самом Алеке Болдуине. Он такой одаренный актер и просто интересный персонаж, поэтому мы чувствовали, что он заслуживает внимания. Затем мы также наблюдали за медийной лихорадкой вокруг [дела] и видели, как суждения людей в интернете, казалось, просачивались наверх и потенциально влияли на судебное дело».

Она также объяснила, чего надеялась достичь: «Иногда с такими документальными фильмами вы понятия не имеете, куда они направляются, как развернутся или почему вы это делаете. Просто казалось, что происходит достаточно событий, которые могут раскрыть многое о мире сегодня. Мы обратились к Алеку по поводу документального фильма, и изначально он сопротивлялся этой идее. Он не сказал точно «нет», но определенно не сказал «да». А затем он вернулся к нам примерно через шесть недель или два месяца, когда направлялся в Монтану, чтобы возобновить съемки Раст, к чему его юридически обязали, и сказал, что открыт для того, чтобы мы сделали документальный фильм. Я сказала, что сделаю это только при условии полного редакционного контроля с полным доступом и без финансового вознаграждения для него. Он сразу со всем согласился».

Кеннеди пояснила, почему важно было указать в начале фильма, что Болдуин не имел редакционного контроля и не получал компенсации: «Из-за того, кто такой Алек и как к нему относятся люди, а также, честно говоря, из-за чувствительности этого конкретного фильма. Мы всегда старались быть максимально внимательными к Галине и ее семье, и я не хотела, чтобы люди думали, что это документальный фильм, заказанный Алеком для его реабилитации. Я думаю, что были люди, которые приходили к этой истории с таким предположением, и даже те, кто смотрел фильм, задавали этот вопрос, поэтому я чувствовала, что важно сразу заявить, что он не имел никакого отношения к редакционному контролю. И, честно говоря, когда он впервые посмотрел фильм, ему он особенно не понравился».

Она также поделилась своим пониманием жизни и восприятия Болдуина: «У меня было представление о его истории и о том, что его жизнь была немного американскими горками. Он снимается в Студия 30, и люди от него без ума, он самый популярный парень на телевидении. А потом он оставляет голосовое сообщение, и он самый ненавистный человек. [В 2007 году запись голосового сообщения, которое Болдуин оставил своей 11-летней дочери, назвав ее «грубой, беспечной маленькой свиньей», попала в TMZ.] Часть того, что сделало эту историю интересной, — это когда знаменитость попадает в такую ситуацию, и давайте просто предположим, что он невиновен, что это была полная случайность, как это разыграется? Как эти мнения могут повлиять на чью-то карьеру или чье-то правовое положение? Что это говорит о наших правовых системах? Что это говорит о том, как социальные сети могут просачиваться наверх? Что это значит, если мы вынесли вопрос о чьей-то невиновности или вине из судов в эту другую сферу?»

На вопрос, почему Алек в конечном итоге согласился на документальный фильм, Кеннеди ответила: «Я не знаю, почему он выбрал именно тот момент, чтобы вернуться ко мне, но я думаю, что проведя теперь немало времени с Алеком, он заинтересован в том, чтобы рассказать свою сторону истории. Я думаю, то, что он видел и читал, не отражало того, что он считал правдой. Я сняла этот фильм о нем, и в каком-то смысле вы говорите за кого-то, но у меня действительно есть большие сомнения по поводу того, чтобы говорить за кого-то таким образом. Поэтому я думаю, что это лучший вопрос для него».

О разделе фильма, посвященном женщинам в его жизни, Кеннеди сказала: «Эта сюжетная линия ведет к голосовому сообщению, и голосовое сообщение было на суде. И очень трудно осмыслить голосовое сообщение, не понимая его отношений с Ким [Бейсингер]. В фильме все имеет продуманные причины. Я думаю, мы хотели показать, что если бы это был Том Хэнкс или Джулия Робертс, я не думаю, что дело дошло бы до суда. Я думаю, что Алек Болдуин предстал перед судом из-за того, кто такой Алек Болдуин и какова его история, и вы видите, как это разыгрывается в зале суда в конце. Вам также нужно напомнить людям о его достижениях и о том, насколько он необычайно талантлив и одарен, чтобы также показать все стороны его личности, которые рассматривались на финальном суде».

Кеннеди рассказала о доступе к кадрам: «Тот факт, что у нас был доступ к тому, что произошло в тот день, поразителен для меня. Это в открытом доступе, но нужно копать. Я думаю, что эта сюжетная линия выпала из поля зрения людей из-за стрельбы в Трампа, поэтому я просто не думаю, что было много последующих действий со стороны репортеров, освещавших дело».

О присутствии на суде: «Нельзя было снимать в зале независимо, но можно было оплатить до трех камер в зале. Я не знаю, кто еще это сделал, но мы получили все три камеры. Я решила не быть в зале суда. Я действительно старалась оставаться в тени того, что мы вообще делаем этот документальный фильм. Вокруг было так много папарацци, и я не хотела быть частью этой истории или каким-либо образом поставить под угрозу дело. Была обеспокоенность, что существовало мнение, будто меня нанял Алек для создания этого фильма. The Daily Mail или что-то в этом роде поймали меня на съемках и выпустили историю о том, что он меня нанял».

О реакции зрителей: «Я думаю, люди, которым не нравился Алек до просмотра, большинство из них все еще не любят Алека после. И люди, которым нравился Алек до, он им нравится после. Но я думаю, большинство людей, даже если им не нравился Алек, чувствуют, что произошла судебная ошибка».