Рецензия на «Талант к убийству»: Хелен Миррен — ворчливая писательница Патриция Хайсмит в изящном психологическом триллере Антона Корбайна

Патриция Хайсмит была известна своим скверным характером: мизантропия, расизм и антисемитизм. Но ещё больше она известна как блестящий автор детективов, умеющий проникать в сознание убийц. Нужен ли убийца, чтобы понять убийцу? Этот вопрос — один из интригующих в фильме «Талант к убийству», где Хелен Миррен воплощает Хайсмит во всей её коварной, хмурой гениальности.

Хотя фильм верен характеру Хайсмит, сюжет полностью вымышлен. Олден Эренрайк играет выдуманного Эдварда Риджуэя, молодого представителя нью-йоркского издателя Хайсмит, посланного убедить её написать шестой роман о Томе Рипли. В реальности она написала пять, и самый известный — «Талантливый мистер Рипли». Отталкиваясь от её персонажа Рипли, «Талант к убийству» разворачивается в две другие сюжетные линии, превращаясь в игру в кошки-мышки — или, может быть, в кошки-кошки — между Хайсмит и гостем, которого она неохотно позволила войти в свой дом.

Сценарий, умно расширенный Джоанной Мюррей-Смит из её пьесы для двух актёров «Switzerland», этот психологический триллер туго срежиссирован Антоном Корбайном («Самый опасный человек») в его лучшем стиле. Он выглядит роскошно и продвигается в захватывающем медленном темпе, раскрываясь как история о двойниках и идентичности, грани между вымыслом и реальностью и о том, все ли мы в глубине души способны на убийство.

Риджуэй приезжает в Швейцарию, где Хайсмит годами жила в изоляции недалеко от Цюриха. На дворе 1995 год — в реальности год её смерти в 74 года. Он знает, что её подозревают в отравлении шумной собаки соседа и что предыдущий посланник издателя загадочно исчез. Путешествуя поездом, он сидит напротив молодой женщины по имени Клементина (Оливия Кук, всегда естественная на экране). Он читает «Талантливый мистер Рипли» и в мета-моменте упоминает, что «Незнакомцы в поезде» Хайсмит стал фильмом Хичкока. Она роняет информацию, что она сирота, едущая к богатой тёте. Как в любом романе Хайсмит, некоторые детали важнее, чем кажутся.

Миррен, конечно, мастер. Она ловко делает Хайсмит отвратительной — курит, пьёт, смотрит стальным взглядом, рычит на Эдварда, угрожает выгнать его, говорит, что уехала из Нью-Йорка, чтобы избежать «евреев, черных и пуэрториканцев». (Эта реплика признаёт самые отвратительные черты Хайсмит, но это единственное упоминание о них в фильме.) Всё время Миррен тонко даёт понять, что Хайсмит проверяет его, выпытывая, кто этот скромный молодой человек. Когда Эдвард рассказывает ей об автокатастрофе, убившей его родителей, когда он был мальчиком, Эренрайк играет его достаточно скользким, чтобы мы задумались, не лжёт ли он. Слишком аккуратная история.

Он втирается в доверие отчасти тем, что знает работы Хайсмит наизусть, а также потому, что привёз вещи, которые она просила: рубашки Brooks Brothers, банки супа, большой нож для коллекции, которую она прибила к стене. Работа художника-постановщика Димитри Капуани — важный, говорящий элемент фильма, от флаконов с таблетками на холодильнике до рядов ядов в кладовой, которые Хайсмит знает, что Эдвард заметит.

Хотя первый отрезок и присутствие Миррен могут заставить ожидать психологического портрета, фильм вскоре переходит к другим сюжетным линиям, перемежающимся с визитом Эдварда к писательнице. Когда она начинает воображать сюжет для нового романа, она привлекает его идеи. Мы видим эту историю, действие которой происходит в Риме, где Эренрайк играет гораздо более ухоженного персонажа Рипли — настолько гладко, что он действительно мог бы сыграть Рипли, — а Кук — слегка вымышленную версию Клементины. Отсылки к Рипли прямолинейны: в новой истории, как и в книгах Хайсмит, он позёр, мошенник с талантом подлизываться к богатым, чтобы убить их и занять их роскошную жизнь. И хотя Хайсмит не переплюнуть, эта история внутри истории — умная подделка.

То первое убийство в потенциальном романе было идеей Хайсмит, и она поручает Эдварду, который утверждает, что он такой эксперт по её творчеству, придумать другое. Он уходит на день, чтобы сделать это, и натыкается на настоящую Клементину, порождая ещё одну сюжетную линию, которая в итоге приводит его на вечеринку в величественном доме её тёти. В этом особняке, полном искусства, и на протяжении всего фильма операторская работа Робби Райана великолепна и насыщенна — от кристального неба за окнами Хайсмит в Швейцарии (на самом деле снято в северной Италии) до римских сцен на улицах и в роскошных гостиных. Джульет Стивенсон элегантно играет тётю, которая, естественно, является лакомой целью для убийства в стиле Рипли. К этому моменту Эдвард Риджуэй и Том Рипли начинают сливаться. Язык Хайсмит довольно точен, когда она спрашивает Эдварда: «Как ты собираешься убить её?» — «ты» объединяет редактора и вымышленного персонажа, которого они создают.

В самом начале закадровый голос Миррен описывает молодого человека, садящегося в поезд, как это делает Эдвард, а затем закадровый голос полностью исчезает. Была ли это воображаемая история Хайсмит? Возможно. Эта возможность дразнит, но немного недоразвита. И в конце концов фильм не может выдержать вес экзистенциальных вопросов об убийстве, которые поднимает. Но эта игривая, гладкая маленькая оммажная лента настолько увлекательна, что эти провалы почти не имеют значения.