Рецензия на «Шепот за окном»: Роберт Де Ниро, Мишель Монахэн и Адам Скотт в запутанном процедурале о серийном убийце от Netflix

Продюсерские усилия Энтони и Джо Руссо, вероятно, сыграли роль в привлечении такого выдающегося актерского состава для фильма Netflix «Шепот за окном». Триллер Джеймса Эшкрофта может ощущаться более движимым контентом, чем мастерством, но эта адаптация бестселлера британского автора криминальных романов Алекса Норта solidly entertaining, хоть и не настолько леденящая кровь, как предполагает сюжет о подражателе серийного убийцы, охотящемся на мальчиков предподросткового возраста. В этом смысле он не достигает нарастающей visceral интенсивности дебюта новозеландского режиссера 2021 года «Жестокая расплата», но как потоковый контент он справляется со своей задачей.

Сценарий, написанный Беном Джекоби и Чейзом Палмером (соавтором «Оно»), сразу погружает в полицейские поиски в полусельской местности Нью-Джерси, которые ведет детектив Аманда Бек (Мишель Монахэн), разыскивая Нила Спенсера, мальчика, похищенного из дома прошлой ночью. Следов Нила не находят, но обнаруживается тело другого пропавшего мальчика. Примерно в то же время овдовевший писатель криминальных романов Том Кеннеди (Адам Скотт) переезжает из прибрежного района Джерси в маленький городок, где выросли он и его покойная жена, надеясь, что смена обстановки пойдет на пользу его травмированному восьмилетнему сыну Джейку (Акстон Лука Порто). Но Джейк чувствует себя неуютно в просторном старом доме, который арендовал его отец, и ищет утешения в присутствии воображаемого друга, которого он привез с собой.

Тем временем детектив Бек обнаруживает жуткие сходства между недавно найденным трупом и жертвами серии убийств, совершенных около 25 лет назад убийцей, известным как Шептун (Шепот за окном) из-за того, как он подзывал свою добычу через окна по ночам. Жуткая детская песенка, связанная с этими преступлениями, сохранилась в мрачном местном фольклоре. Но виновный, Фрэнк Картер (Netflix попросил рецензентов не раскрывать имя актера, играющего его), остается за решеткой, отбывая пожизненное заключение. Картера поймал детектив Пит Уиллис (Роберт Де Ниро), который вскоре вышел на пенсию, но тихо продолжал одержимо думать о шестой жертве, чье тело так и не было найдено. Когда похищают Джейка, выясняется, что Пит — отчужденный отец Тома, который никогда даже не видел своего внука. Единственные улики — детский рисунок и кассета с голосовой записью пропавшего мальчика, имитирующие методы Картера четверть века назад.

Сценаристы проявляют умелую экономию, мало рассказывая о холодной дистанции Тома от отца, кроме упоминания о пьянстве Пита. Но легко представить отсутствующее родительство человека, вероятно, женатого на своей работе и поглощенного одним делом. Горечь Тома по отношению к отцу выплескивается потоком презрения при встрече в закусочной, где писатель требует, чтобы Пит включился в расследование, несмотря на неоднократные заявления, что он оставил детективную работу. Бек также просит помощи у ветерана-полицейского; у нее есть предчувствие, что Картер может быть ключом к поиску и Нила Спенсера, и Джейка, но осужденный убийца соглашается разговаривать только с Питом.

Это хорошая роль для Де Ниро: раскаяние, усталость и одиночество написаны на его лице, когда Пит пытается протянуть оливковую ветвь упрямо равнодушному Тому. Психологическая игра между Питом и Картером, когда бывший детектив соглашается сотрудничать, приносит ощущение его долгой и разочаровывающей истории издевательств со стороны убийцы. Один из подозреваемых — Норман Коллинз (Хэмиш Линклейтер), элегантный психопат с большой коллекцией памятных вещей об убийствах, который дважды за последние месяцы посещал тюрьму, где содержится Картер. Но возникают и другие возможности, указывающие на более прямую связь между сегодняшними ужасами и теми, что были у Шептуна, что приводит к взрывам насилия и трагедии в заключительной части.

Эшкрофт руководит уверенной рукой, хотя некоторые события в конце действия явно больше обязаны бульварной криминальной прозе, чем психологическому правдоподобию, и он не совсем приземляется. Но актеры сохраняют напряжение, даже когда темп местами угрожает замедлиться, добавляя эмоциональную текстуру через размышления сценария о сложных отношениях отцов и сыновей. Музыка Колина Стетсона помогает поддерживать тревожную атмосферу. «Шепот за окном» не бросит вызов «Молчанию ягнят» как вершине жанра, и у него нет преимущества зловеще безумного исполнения Николаса Кейджа, как в «Лонглеге». Но у фильма достаточно сильных сторон, чтобы завоевать внимание алгоритма Netflix.