Рецензия на 'Moonfish': Морган Спектор и Люси Лью озвучивают минималистичный, но выразительный анимационный sci-fi, пронизанный одиночеством

Анимационный фильм 'Moonfish' — это исследование грусти, одиночества и химерической борьбы за выживание в экстремальных условиях. Действие происходит примерно через пятьсот лет в будущем. Режиссёрский дебют художника из Бруклина Дэниела Звереффа, известного короткометражками Drago и Life Is a Particle Time Is a Wave, представляет собой мрачную антиутопию, где пары астронавтов — практически крепостные, отправленные добывать астероиды кирками. Им сообщают: если они не выполнят норму, за ними не приедут.

Морган Спектор и Люси Лью озвучивают одну из таких пар, привнося теплоту в материал, который иначе мог бы показаться чрезмерно депрессивным, пока не наступает обнадёживающий финал, добавляющий истории красок. Ручная, чрезвычайно скупая и минималистичная эстетика Звереффа, выполненная в квадратном, клаустрофобном соотношении 4:3, с лысыми людьми, нарисованными всего несколькими тонкими линиями, ограничит коммерческий потенциал картины артхаусами, фестивалями и смелыми стримерами. Но талант, проявленный здесь, разжигает аппетит к следующим проектам многопрофильного автора после премьеры этой работы в Венеции в рамках Biennale College.

В начале фильма Кассиус (Спектор) и Веспер (Лью) спят в постели на космической станции, их едва можно различить, так как оба лысые и одеты в мешковатую одежду. Кажется, они романтическая пара, хотя их взаимодействие выглядит довольно бесполым. Скорее, они как близкие коллеги, которые тихо готовятся отправиться на посадочном модуле на астероид, где по контракту должны собирать камни в течение 355 дней — столько времени займёт их оборот вокруг Солнца.

С ними летит ещё один член экипажа: золотая рыбка в пластиковом пакете, как те, что выигрывают на ярмарках. Рыбка нужна не только для расслабляющего зрелища — астронавты берут их, чтобы следить за работой систем фильтрации воды, подобно тому как шахтёры брали канареек в угольные шахты для проверки утечек ядовитого газа.

К сожалению, исключительно жёсткая посадка на астероид не только разрушает корабль, делая возвращение маловероятным, но и (спойлер) Веспер погибает. Кассиус кладёт её тело на поверхность снаружи, заваливает камнями и глубоко скорбит, но у него нет выбора — нужно продолжать работу и пытаться выполнить дневную норму в одиночку.

Дни проходят в неразличимом однообразии и безмолвии, и Кассиус начинает терять связь с реальностью, ему кажется, что рыба говорит с ним голосом Веспер. Вместо паники он принимает этот странный поворот и находит утешение в новом говорящем спутнике, который всё ещё ведёт себя и мыслит как рыба, хотя и с большей памятью, чем можно ожидать от золотых рыбок. Вместе они начинают смотреть на планету так, как это делала Веспер: не просто как на инертный кусок породы для добычи, а как на почти живое существо, издающее собственные звуки, возможно, из-за сердца где-то под поверхностью.

Поклонники научной фантастики сразу вспомнят классический роман Станислава Лема «Солярис» и его экранизации (первая — Андрея Тарковского 1972 года, вторая — Стивена Содерберга 2002 года), где разумная планета пытается установить контакт с овдовевшим астронавтом, воссоздавая его мёртвую жену из воспоминаний. 'Moonfish' не заходит так далеко, но здесь есть похожая идея о непознаваемости инопланетной жизни и психической нагрузке межпланетных путешествий. Также есть отголосок франшизы 'Чужой' в том, как безликая организация, отправляющая их в космос, не испытывает лояльности к сотрудникам, но, к счастью для рыбы и Кассиуса, на этом конкретном астероиде нет смертоносного монстра. В итоге это ощущается скорее не как критика капитализма, а как исследование важности либо вернуться домой, либо создать новый дом — темы, которые иммигрант Зверефф трогательно исследовал в своих ранних работах.