Рецензия на фильм «One Minute to Midnight»: французский интеллектуал подводит итоги личной жизни в картине, которая очаровательна, меланхолична и чересчур парижская

Лео (Мельвиль Пупо), бывший журналист, а ныне внештатный преподаватель колледжа, не совсем тот, кого можно назвать успешным, хотя он далеко не неудачник. Вдумчивый, довольно обаятельный, всё ещё привлекательный, несмотря на заметное облысение, 49-летний отец-одиночка, кажется, прожил относительно хорошую жизнь, так почему же он так недоволен собой?

Тем, кто ищет новый фильм французского режиссёра Николя Паризера, не стоит ждать однозначного ответа на этот вопрос или вообще каких-либо ответов. «One Minute to Midnight» (Un peu avant minuit) — это фильм о парне, который задаёт множество вопросов — и себе, и своим старым друзьям и возлюбленным, с которыми он встречается во время короткого пребывания в Париже, — размышляя вслух о том, кем он был когда-то и кем, к лучшему или к худшему, стал.

Очаровательный, меланхоличный и слишком парижский, фильм иногда напоминает картину Эрика Ромера, обновлённую для эпохи #MeToo и политических потрясений, сдобренную урбанистическим юмором в стиле Вуди Аллена. Частично вдохновлённый собственной историей режиссёра в качестве кинокритика начинающего культурного журнала, он немного теряется в самокопании, но делает некоторые достойные наблюдения, особенно о том, как каждый из нас с годами начинает по-разному смотреть на общее прошлое.

Это прошлое преследует Лео на протяжении его недельной поездки в Город огней, куда он заезжает перед отъездом в Италию, чтобы уладить дела после смерти отчуждённого и, предположительно, богатого отца. Поселившись в квартире покойной матери на Левом берегу, Лео приезжает в момент, когда Париж, кажется, действительно горит: повсюду полиция, президент Франции угрожает ввести военное положение, хотя причина хаоса не уточняется.

Политика была в центре двух предыдущих фильмов Паризера («The Great Game» и «Alice and the Mayor»), но здесь она лишь фон (хотя и вездесущий), показывающий, насколько оторванными от текущих событий кажутся Лео и его поколение. Это становится ясно, когда профессор встречается со своей дочерью-подростком Эммой (Клара Пачини) в начале поездки, и они пускаются в долгую и довольно экспозиционную прогулку-разговор, прежде чем Эмма отправляется на уличный протест вместе с другими молодыми бунтарями.

Фильм состоит из нескольких таких разговорных сцен, которые Паризер часто снимает длинными однокадровыми планами. «Midnight» следует извилистой траектории Лео, который встречается с некоторыми журналистами, с которыми работал в прошлом, большинство из которых переключились на другие занятия. Только занятой Франсуа (Мика Леско), основавший их первый журнал более 20 лет назад, остаётся в гуще прессы, управляя небольшой медиаимперией и продюсируя телесериал о теперь уже несуществующем издании, где Лео и остальные начинали.

Франсуа на самом деле смоделирован с реального Франка Аннесса, основателя So Foot, So Film и других изданий в популярном медиабренде So Press. Также упоминается некий Люк, обвинённый несколькими женщинами, которые когда-то на него работали, в изнасиловании (явный намёк на соучредителя So Film Тьерри Лунаса, который в настоящее время сталкивается с уголовными обвинениями во Франции). Многие из этих отсылок могут показаться внутренней информацией, понятной лишь крошечной части французского населения, в основном парижанам. Но Паризеру удаётся использовать эти истории для более универсальной темы, изображая мужчину средних лет, пытающегося примириться с собственным сомнительным поведением, а также с поведением своих бывших коллег.

В лучшей диалоговой сцене фильма Лео долго беседует с Армель (неуловимая Анаис Демустье), стажёркой, с которой у него когда-то был роман и которая с тех пор стала крупной фигурой в Социалистической партии (или, как она объясняет, частью «разочаровывающих левых»). Лео испытывает некоторое раскаяние по поводу их связи — он был на добрый десяток лет старше и явно в позиции власти, — тогда как довольно жизнерадостная Армель, кажется, более понимающа: «Тогда это казалось нормальным. Сегодня, вероятно, нет», — говорит она ему, что резюмирует многие проблемы, с которыми борется «One Minute to Midnight».

Если вы не любитель привлекательных парижских интеллектуалов, разглагольствующих о своей запутанной личной жизни в таких болтливых сценах, то фильм Паризера, вероятно, не для вас. К счастью, режиссёр собрал опытный актёрский состав, который излучает изрядное обаяние и теплоту, будь то Пупо (также снимавшийся в «The Great Game»), Леско, Демустье или превосходная Леони Симага, играющая несчастную жену друга, с которой Лео в итоге спит, столкнувшись с ней на вечеринке.

Старые привычки, как правило, живучи в Париже, даже если город находится в разгаре гражданской войны. Избегая слезоточивого газа и уклоняясь от патрульных фургонов, Лео бродит по городу в надежде в конце концов воссоединиться со своей давно потерянной возлюбленной Тиной (Гольшифте Фарахани), которая приобрела мифический статус в его списке бывших. Тем временем он собирается отправиться в Италию и встретиться со сводной сестрой (Кьяра Мастроянни), о существовании которой не знал, наконец собирая воедино фрагменты своей биографии.

Заключительные сцены отказываются от части прежнего юмора — включая забавный диалог Лео с кинокритиком, ставшим набожным иудеем, которого играет сам Паризер, — в пользу более прямолинейной сентиментальности, пытаясь связать все концы, пока не стало слишком поздно (иными словами, пока Лео не стукнуло 50). Если концовка «One Minute to Midnight» в этом смысле не совсем убедительна, она всё же даёт Лео повод не то чтобы радоваться, но по крайней мере убедиться, что его жизненный путь не был полностью напрасным.