Рецензия на фильм «Ночь закрытия»: Сара Полсон и Наоми Уоттс возглавляют звёздный актёрский состав в пронзительной семейной мелодраме, которая ищет верный тон

В рецензии на фильм «Ночь закрытия» отмечается, что это режиссёрский дебют актёра Коди Ферна. Предполагается, что картина задумывалась как отсылка к фильму Джона Кассаветиса «Премьера» 1977 года с Дженой Роулендс в главной роли — истории об актрисе, переживающей личный кризис. Однако, по мнению критика, Ферн не всегда попадает в цель. В первой половине фильма желаемый стиль напоминает повышенную мелодраматичность картин Педро Альмодовара о бурных материнских страстях, омрачённых семейными тайнами. Но Ферну не хватает твёрдого владения тоном, чтобы добиться этого или плавно перейти к страданию и горю.

Ещё одно возможное влияние — Райан Мёрфи, с которым Ферн часто работал как актёр. Есть родство в манерной интонации, но, к сожалению, отсутствует кэмп. Разве что Сара Полсон в роли прославленной звезды сцены и экрана Сандры Вейл играет с убийственным взглядом, который мог бы подойти её садистской медсестре в сериале Мёрфи «Рэтчед». Как бы то ни было, при всём мастерстве актёров, этот нарочито усложнённый фильм начинает работать только когда перестаёт себе мешать.

Сандра репетирует своё возвращение на Бродвей в пьесе Брехта «Мамаша Кураж» — и в этом первый ключ к её тайне, — но опытная профессионалка неожиданно забывает строки и мотивацию. Тем не менее она рассылает официальные приглашения отчуждённой семье на премьеру. Её нервная сестра Эйприл (Наоми Уоттс) недовольна тем, что её «вызывают» на воссоединение после тридцати лет молчания. Но она не может приехать достаточно быстро, беспокоясь, что её бесцельный сын Тео (Тоби Уоллес), живущий в Нью-Йорке, должен держаться подальше от эгоцентричной тёти. Прежде чем Эйприл успевает вмешаться, Тео ошарашивает её новостью, что уже связался с «паршивой овцой» семьи. Хмурые постеры тёти Сандры по всему городу намекают, что эта встреча была предопределена.

Язвительная и пьющая мать Эйприл и Сандры Диана (Дайан Уист, в блестящей форме) отказывается от поездки из их далёкого родного города, где у неё запущенный салон красоты. Но как только Эйприл начинает делиться новостями, разбитная старушка — всё ещё злая на Сандру за то, что та спала с парнем Эйприл, когда той было 15, — садится на самолёт.

Первая большая новость: девушка Тео Люси (Одесса А'Зион, потраченная впустую в пустой роли) беременна. Эйприл узнаёт об этом, когда роется в их ванной и находит положительный тест на беременность. (Она также случайно крадёт расчёску — результат клептоманской привычки, которая мало что добавляет.) Затем, когда Сандра начинает заплетаться и путать строки перед тем, как упасть на сцене, она получает сокрушительный диагноз, что помогает оттаиванию между ней и Эйприл — хотя и не столько с ворчливой Дианой. Однако самый большой секрет касается Тео и причины, по которой Сандра отдалилась от семьи много лет назад. Если вы не можете догадаться, что это, серьёзно, проснитесь!

Сценарий Ферна и его коллеги-актёра Девона Бостика принимает торжественный оборот в финальном акте, когда Сандра решает сделать решительный шаг и заручается поддержкой Эйприл, чтобы осуществить это. Эти события становятся тягостными, хотя и не без трогательных моментов. Но переход от серьёзной комедии ранних сцен к печали и самообвинениям в заключительной части не удаётся авторам изящно. Также трудно испытывать сильные чувства к персонажам, когда только Тео, чьи эмоции бросают между женщинами, и Диана, которая забавно уточняет при планировании поездки, что хочет номер с мини-баром, кажутся реальными людьми.

Хотя всегда приятно наблюдать за работой Полсон и Уоттс, Ферн заставляет их работать слишком напряжённо. (Определённо тяжелее, чем им приходится работать в смехотворно ужасной юридической мыльной опере Мёрфи «Все честно», где целостность исполнения кажется неважной.) Сандра и Эйприл — персонажи, которым, возможно, было бы уютнее в каком-нибудь тягучем южном готическом произведении, не полагающемся так сильно на Диану для внесения столь необходимого юмора. Тем не менее Уоттс вызывает пару злобных усмешек, когда Эйприл мгновенно присваивает несчастье Сандры как своё. В конечном счёте, будь то стремление к едкому хаосу дисфункциональной семьи или к мрачной драме, любой фильм с таким составом женских талантов должен быть гораздо сочнее.