Рецензия на фильм «Фэйт»: Эрин Доэрти и Джеймс Макэвой блистают в чувствительной драме, которая сходит с рельсов в финале

Эрин Доэрти, известная по сериалам Netflix «Переходный возраст» и «Корона», демонстрирует интенсивную и сдержанную игру в роли женщины, измученной горем после невообразимой трагедии, в новом фильме британского сценариста и режиссёра Пола Эндрю Уильямса «Фэйт». Вместе с ней в картине снялся Джеймс Макэвой, и оба актёра впервые используют свои настоящие британские акценты — английский у Доэрти и глазговский у Макэвоя — для воплощения персонажей из рабочего класса. Необычно для британского кино, но история сосредоточена не на классовом конфликте, а на более извечных темах: боли, любви и искупления. На протяжении 80% хронометража фильм исследует их с большой чуткостью и правдоподобием, однако в последнем акте, как и в предыдущей работе Уильямса «Dragonfly», повествование резко сворачивает в сторону, предлагая причудливый христианский символизм и сверхъестественную развязку, которая выглядит нелепо.

Действие происходит в неблагополучном районе социального жилья под названием Старлинг Эстейт (съёмки проходили в Йоркшире на севере Англии). В центре сюжета — люди с небольшим достатком и образованием, но крепкими семейными и общественными связями. Джина (Доэрти) — мать-одиночка, работающая на конвейере местной кондитерской фабрики, чтобы совмещать работу с заботой о девятилетнем сыне Джейми (Смайли Брэдуэлл). Однажды вечером она оставляет Джейми с няней-подростком и идёт в паб на викторину. Там она знакомится с Майклом (Макэвой), непьющим незнакомцем, работающим в продовольственном банке для бездомных. Майкл помогает Джине и её команде с ответами и провожает её домой, где случайная реплика в адрес няни намекает, что он либо умеет читать мысли, как Ксавье в фильмах «Люди Икс», либо обладает всеведением.

Отношения Майкла и Джины остаются платоническими на протяжении нескольких неформальных встреч, которые могут быть свиданиями или просто прогулками, что несколько разочаровывает Джину. Сценарий даёт понять, что в её жизни было немало плохих мужчин, и почти ангельская сдержанность Майкла, несмотря на предложения сблизиться, делает его ещё более привлекательным. Она готова не торопиться, видя в нём возможного отца для Джейми. Перед этим они проводят вечер за настольными играми с Майклом и принимают визит сестры Джины Попс (Лив Хилл) и её дочери Лотти (Нуала Поултер), которая чуть младше Джейми. В ту ночь сценарий подбрасывает ещё одну зловещую подсказку, что Майкл не тот, кем кажется, а утром жизнь Джины превращается в ад — что именно, лучше не описывать из-за спойлеров. Происшедшее полностью меняет динамику между Джиной и Майклом, который пытается утешить её, хотя никакие слова или жесты не могут исцелить такую боль.

Доэрти наполняет отчаяние Джины особой яростью — гневом против вселенной, который она обращает внутрь себя, пытаясь разрушить себя с помощью алкоголя, депрессии и отказа впускать кого-либо, включая сестру. Эта роль в исполнении другого актёра могла бы звучать фальшиво или театрально, но Доэрти тщательно выверяет каждую эмоцию, и её природное владение техникой вытягивает вторую половину фильма из очень мрачной пучины уныния. У Макэвоя меньше задач, кроме как выглядеть обеспокоенным за психическое здоровье подруги, а затем в финале донести последнее откровение, не сломавшись. В итоге оба справляются, но результат получается сумбурным и оставит зрителей с множеством вопросов «что это было?» после титров и неприятным осадком.

Название фильма намекает, что нужно просто принять всё как есть, но теология здесь явно сомнительная. По крайней мере, ювелирные световые решения оператора Симоны Сусни и мягко жутковатый саундтрек композитора Рафферти и Сиан О’Горман привносят немного восторга, отвлекая от нечестивой бессмыслицы финала.