Мэттью Осубор превратил случайное знакомство с ветераном инди-кино в дебютный фильм без бюджета «Big Daddy’s Flowers»

Мэттью Осубор, режиссёр из Провиденса (Род-Айленд), начал свой путь в кино со случайной встречи в продуктовом магазине. Незнакомец выронил апельсин, Осубор поднял его, и этим незнакомцем оказался Александр Рокуэлл — американский инди-режиссёр, известный по фильму «В супе» с Стивом Бушеми и Сеймуром Касселом, получившему Гран-при жюри Sundance в 1992 году. Через несколько минут они разговорились, через несколько недель Осубор уже работал на съёмках фильма Рокуэлла «Киномеханик», а со временем Рокуэлл стал его наставником, продюсером и предоставил жильё.

Дебютный полнометражный фильм Осубора «Big Daddy’s Flowers» будет показан в мировой премьере на кинофестивале в Ольденбурге — немецком фестивале, который часто называют ответом Германии на Sundance. Это криминальная комедия с элементами сатиры. Осубор сам написал сценарий, выступил режиссёром и исполнил главную роль водителя доставки цветов, который изо всех сил пытается оплатить аренду и растущие долги и постепенно понимает, что работает на могущественного местного криминального босса по имени Биг Дэдди, а его доставки — не то, чем кажутся.

Фильм снят в духе чистого инди: без разрешений, без денег (официальный бюджет составил 2000 долларов) и без оплачиваемого актёрского состава. Для режиссёра европейская премьера кажется почти ошибкой в его пользу. «Не думал, что мы снимем полный метр, — говорит он. — Не думал, что потом попадём с ним на такой фестиваль».

Путь к этому не был прямым. Осубор снял короткометражку, которая понравилась только друзьям и семье, и получал отказы на фестивалях. Рокуэлл посоветовал ему не воспринимать отказы как приговор — фильм может быть хорошим, но не подходить вкусу программного директора. Он предложил традиционный путь: поступать в киношколу (NYU, Columbia), чтобы получить связи и войти в систему. Рокуэлл преподавал в NYU и знал цену такому образованию. Осубор подсчитал: у него остались студенческие долги за бакалавриат, а экономическая тревога стала частью сценария «Big Daddy’s Flowers». Он использовал сатиру, чтобы говорить об иллюзии экономической безопасности. Даже при полной стипендии он не смог бы оплачивать жильё в Нью-Йорке, а кино, в отличие от юриспруденции или медицины, не даёт лицензии и гарантий трудоустройства. «Даже если ты создашь шедевр, никаких гарантий нет», — отмечает он.

Тогда Осубор сделал встречное предложение: а что, если полный метр и станет киношколой? Он спросил Рокуэлла, поддержит ли тот его в создании фильма. Рокуэлл согласился: «Хорошо, если хочешь снимать кино, давай снимать. Пойдём до конца». Рокуэлл и его жена, актриса Карин Парсонс (известная по роли Хилари Бэнкс в «Принц из Беверли-Хиллз»), не ограничились поддержкой. Они предоставили Осубору комнату без арендной платы на время съёмок — стабильность, почти недостижимую для малобюджетного производства. «Я жил с ними, пока делал фильм. Он был очень щедр, — говорит Осубор. — Всё это было почти как резиденция. Всё включено». У Рокуэлла также была камера, которой не было у Осубора.

Дальше началось экстремальное независимое кино. Осубор финансировал фильм «на 100% за счёт собственного труда». Без денег и разрешений каждый элемент производства добывался переговорами и бартером. «Я спрашивал кого-то: „Можно снять эту часть у вашего дома?“ А мне: „А можешь пропылесосить мой подвал?“ Так я пылесосил подвалы, чтобы получить локацию». Магазины и предприятия открывали двери при условии, что никто не прекращает работу. «Бизнес шёл нам навстречу, но не собирался закрываться. Мы снимали с учётом этого». Как исполнитель главной роли, Осубор сам выполнял трюки, включая сцену, где его герой, не подозревая опасности, переходит действующую автостраду навстречу потоку. «Машины едут 45–50 миль в час, — вспоминает он. — Цель была рассчитать так, чтобы машины не успели среагировать, затормозить или замедлиться и испортить кадр, и спокойно перейти четыре полосы». Рокуэлл сравнил подход Осубора со своим началом в Нью-Йорке 80-х, когда аренда была доступной, а разрешения — необязательными. «Он постоянно говорил: не спрашивай разрешения, просто делай. Снимай своё кино. Ты слишком мал, чтобы провалиться».

Хотя Осубор не горит желанием повторять опыт фильма без бюджета («Хотел бы, чтобы у следующего был бюджет, пусть и небольшой»), он считает свою киношколу на практике стоящей усилий. «Я снял этот фильм из страха, что никогда не сделаю кино. Теперь, когда я это сделал, меня ничто не пугает». Что бы ни ждало «Big Daddy’s Flowers» в Ольденбурге — у фильма пока нет ни дистрибьютора, ни агента по продажам, — Осубор надеется, что его пример, когда фильм делается любой ценой, вдохновит других вне системы. «Может быть, какой-нибудь кинематографист или художник, который чувствует, что зашёл в тупик, увидит этот фильм и вдохновится рискнуть, попробовать что-то, — говорит он. — И я надеюсь, что пример Александра и Карин вдохновит людей поддерживать их».