Люк Диттрич о статье, вдохновившей Прайм-тайм: как репортаж о To Catch a Predator превратился в фильм

Почти 20 лет назад Люк Диттрич получил предложение написать статью о Крисе Хансене и шоу To Catch a Predator. Он никогда не смотрел шоу и не знал о самоубийстве помощника окружного прокурора Билла Конрадта, который был пойман организацией Perverted Justice и партнёром Dateline NBC, когда выражал сексуальный интерес к взрослому, выдававшему себя за 13-летнего мальчика. Конрадт покончил с собой как раз в тот момент, когда съёмочная группа шоу планировала войти в его дом в Мёрфи, штат Техас. Задача Диттрича состояла в том, чтобы выяснить, что могло привести к такой трагедии в популярном телешоу. Результатом стала статья «Tonight on Dateline This Man Will Die».

Диттрич — автор бестселлеров New York Times и лауреат National Magazine Award. В рамках работы над статьёй он общался с Крисом Хансеном, ведущим To Catch a Predator; этот разговор он описывает как «спорный» и он вошёл в финальную часть статьи. Диттрич месяцами погружался в дело Конрадта и феномен тру-крайма, совершив несколько поездок в Техас. После публикации он переключился на другие истории и не следил за судьбой шоу или карьерой Хансена.

Несколько лет назад к Диттричу обратились по поводу прав на его статью. Так появился фильм Прайм-тайм режиссёра Лэнса Оппенхайма — драматизация мира To Catch a Predator, которая ведёт к злополучной поездке шоу в Техас. Фильм выходит в прокат через A24 в пятницу. Роберт Паттинсон играет Хансена в манере, которая временами кажется жутко точной, а временами — дико импрессионистичной. Сценарий дебютанта Аджона Сингха является самостоятельным произведением, но разделяет ключевую ДНК со статьёй.

Диттрич называет возвращение в этот мир сюрреалистичным. В интервью The Hollywood Reporter он рассказывает о посещении съёмочной площадки, своих воспоминаниях о Хансене и о том, как изменился его взгляд на написанное. Он признаётся, что никогда не смотрел ни одного эпизода To Catch a Predator до начала работы, в то время жил довольно изолированно на территории Юкон, у него была маленькая дочь, и он направлялся в Чили, чтобы затем бежать марафон в Антарктиде. Посмотрев архивные эпизоды, он нашёл шоу захватывающим, но также необычным, тёмным и странным. Он сразу попросил редактора Дэйва Каца отправить его в Даллас, что и сделал после возвращения из Антарктиды. Он совершил две длительные командировки в Даллас и его окрестности.

Среди ярких моментов — попытки разобраться с DVD-рекордером в мотеле, чтобы скопировать сырые материалы NBC, полученные от источника и требовавшие возврата. В другом мотеле он беседовал с жёстким и блестящим полицейским детективом по имени Гейтор, который был активно вовлечён в события в Техасе; в середине интервью тот начал рыдать. Диттрич также вспоминает, как ходил по дому, показанному в конце фильма, пытаясь прочувствовать атмосферу. Закончив статью, он опубликовал её, немного поговорил о ней и отложил в сторону, не следя за эволюцией карьеры Хансена, лишь иногда слыша, что тот критиковал статью в подкастах.

О возвращении Хансена и To Catch a Predator в его орбиту через фильм: менее четырёх лет назад, может, три с половиной года назад, он получил письмо от продюсера из Range Уильяма Ианнакконе, который сказал, что прочитал статью, полюбил её и хочет узнать, доступны ли права. Диттрич поговорил с ним по телефону, тот показался очень умным, с ясным видением и сильной мотивацией. У Диттрича были подобные разговоры и раньше, обычно ничем не заканчивавшиеся, но здесь он продал права, скрестил пальцы — и это сработало. Он не хочет вдаваться в конкретные детали предыдущих запросов, но отмечает, что консультировал документальный фильм Хищники, что, по его мнению, говорит о непреходящем интересе к этому моменту истории. Прайм-тайм и его статья разделяют ДНК, но во многом это совершенно разные создания. Он рад и горд быть связанным с Прайм-тайм, потому что это очень мощная работа.

О его восприятии Криса Хансена во время работы над статьёй: Диттрич говорит, что сложность в том, что он изложил все свои чувства на странице. Хансен — сложный персонаж, и трудно суммировать в одном-двух предложениях, что делает его интересным, но он незабываем, как и шоу. Шоу работает на разных уровнях и удовлетворяет разные человеческие аппетиты. Диттрич называет себя плохим критиком, ему трудно определить, что делает вещь хорошей или мощной; он может только взаимодействовать с ней через чувства. У него нет особо метких слов о Хансене. Его привлекла в истории хроника событий того момента. Когда он работал над статьёй, он был в своего рода капсуле времени, ограниченной рамками того конкретного места и времени, и не мог видеть дальше горизонта, какие волны могли пойти от этого события.

О самых больших трудностях в репортаже: много времени уходит на то, чтобы убедить людей открыться. Некоторые из центральных источников он пытался привлечь с первых дней в Техасе, но они отказывались говорить, пока он не поговорил с множеством других людей из их окружения. Через них до них дошло понимание его подхода, и они решили, что, возможно, с ним можно поговорить. Во вторую поездку в Техас двери начали открываться. Это не нетипично для таких историй, но запомнилось. Возвращаясь к плачущему Гейтору в мотеле: это история о развлечении, но также о довольно жестоких и брутальных событиях. Он получил от техасских рейнджеров фотографии с места преступления, очень откровенные и кровавые. Одно из последних интервью для статьи было наконец телефонным разговором с Крисом Хансеном, который оказался довольно спорным. С тех пор он с ним не общался.

Об этом спорном интервью, состоявшемся восемь месяцев спустя: у него было много вопросов, но в итоге не хватило времени задать все. К тому моменту он так долго погружался в голос и персону Хансена, что было очень странно внезапно услышать его настоящий голос в трубке. У Хансена очень характерный голос, который, по мнению Диттрича, Паттинсон эффективно передаёт. Разговор довольно подробно описан в статье, но тогда у него были жёсткие вопросы, на которые Хансен не особенно хотел отвечать. Возможность поговорить с ним снова не представилась; Диттрич с тех пор с ним не пересекался и не искал его. Он не знает, был бы Хансен восприимчив. Ты живёшь внутри этой истории несколько месяцев, а потом движешься дальше, если только не оказываешься втянутым обратно странным и сюрреалистичным образом — как случилось здесь, ненадолго.

О том, каково было возвращаться к Хансену за последние годы, с документальным фильмом и с этим фильмом, и изменилось ли его восприятие: Диттрич отмечает, что у него не было творческого вклада в фильм.