Джейкоб Элорди: фильм Джона Кассаветиса помог мне почувствовать себя менее безумным и одиноким

Джейкоб Элорди рассказал, что классический фильм Джона Кассаветиса помог ему справиться с ощущением надвигающегося нервного срыва. Выступая на мероприятии Cartier Cinema Club в театре Aero в Санта-Монике, актёр объяснил, что в молодости считал себя плохим актёром и мечтал о карьере сценического артиста. Просмотр фильма Премьера (1977) с Джиной Роулендс в главной роли стал для него поворотным моментом: он увидел, как творческий процесс актёра раскрывается в деталях, и это заставило его почувствовать себя менее безумным и одиноким.

Элорди выбрал именно этот фильм для показа на первом американском мероприятии Cartier Cinema Club после запуска инициативы в прошлом месяце на Венецианском кинофестивале. Он также принял участие в 30-минутной дискуссии с режиссёром Шоном Бейкером и модератором Ким Гордон. Актёр признался, что, как и героиня Роулендс, Миртл Гордон, он думал, что переживает форму психического расстройства, но после просмотра фильма смог выдохнуть.

Элорди пересмотрел Премьера на прошлой неделе в рамках подготовки к мероприятию и испытал похожие чувства, особенно потому, что вскоре начинает съёмки в новом фильме (он не назвал проект, но, как известно, это Козел отпущения Ари Астера с Скарлетт Йоханссон, Джудом Лоу, Эллой Парнелл и Калебом Лэндри Джонсом). Он задавался вопросом, как войти в нужное состояние: «Мне что, напиться водки? Разбить окно? Что мне сделать, чтобы достичь этой точки?» По его словам, пересмотр фильма снова вовлёк его в творческий процесс и напомнил, что поиск персонажа может происходить бессознательно.

Ким Гордон спросила Элорди, не потому ли это, что он так поглощён игрой Роулендс. Актёр согласился: «Да. Я столько раз хотел броситься на пол, кричать и говорить режиссёру: «Иди к чёрту», и пить, пить, пить. Это заставляет меня чувствовать себя менее одиноким как актёра». При этом он признался, что не понимает, как Роулендс удаётся так играть, не выглядя фальшиво, и назвал её гением.

Шон Бейкер рассказал о фильмографии Кассаветиса и о том, как его вдохновляет всё его творчество. Он отметил, что выбор любимого фильма режиссёра зависит от дня и жизненного этапа: раньше он называл Супруги, затем Убийство китайского букмекера, а позже, когда стал больше работать с актёрами, — Женщина под влиянием и Премьера. Бейкер назвал Кассаветиса крёстным отцом американского независимого кино.

В завершение Ким Гордон спросила, вдохновляют ли Элорди и Бейкера риски, на которые шёл Кассаветис. Бейкер ответил, что все художники должны рисковать, и процитировал: «Крем поднимается наверх». Элорди добавил, что Кассаветис не мог иначе снимать кино, и что современному кинематографу не хватает такой одержимости, когда ты обязан сделать фильм, даже если это грозит бедностью, голодом, усталостью или безработицей.