Директор Токийского кинофестиваля Такэо Хисамацу хочет больше денег, больше вечеринок и большего глобального признания для японского кино
Такэо Хисамацу, вернувшийся на пост директора Токийского международного кинофестиваля, заявил о необходимости увеличения финансирования, проведения большего числа вечеринок и повышения глобального профиля японского кино. Он отметил международные успехи японских фильмов и рекордный домашний бокс-офис, но подчеркнул, что бюджет фестиваля страдает от ослабления иены и инфляции. Хисамацу надеется на господдержку к 40-му юбилейному выпуску и призывает студии активнее участвовать в фестивале.
Ветеран японской киноиндустрии Такэо Хисамацу не ожидал, что вернётся на пост директора Токийского международного кинофестиваля — крупнейшего события страны, посвящённого кино. «Это было неожиданно, но я счёл это честью и хорошей возможностью сделать то, что не удалось раньше», — говорит он. После долгой карьеры в крупных студиях Японии и Голливуда (Shochiku и Warner Bros.) Хисамацу был назначен директором фестиваля в 2017 году и занимал эту должность до 2021 года. Затем дипломат Хироясу Андо, ставший председателем в 2019 году, взял руководство на себя с мандатом на реорганизацию. Андо быстро переместил фестиваль в районы Гиндза и Хибия, обновил программный состав, добавил больше бесед с кинематографистами и возродил премию имени Акиры Куросавы. Но в начале этого года Андо внезапно ушёл, и Хисамацу вернули на пост.
Хисамацу известен как учтивый и деловой партнёр, он отказывается обсуждать институциональные механизмы, приведшие к его уходу и возвращению, но воодушевлён своевременностью своего возвращения. «Я чувствую, что сейчас у японского кино попутный ветер, так что это удачное время для меня», — говорит он. Он указывает на ряд международных прорывов: «Оскар» за лучший международный фильм для Сядь за руль моей машины Рюсукэ Хамагути, историческую победу Годзилла: Минус один в категории визуальных эффектов, рост глобальной популярности японского аниме. Япония была выбрана страной почёта на Marché du Film в Канне в мае, более 30 японских фильмов показаны на Пусанском международном кинофестивале в этом месяце. Домашний бокс-офис Японии достиг рекордных 274,5 млрд иен (1,8 млрд долларов) в 2025 году, превысив предыдущий максимум 2019 года. Глобальные стримеры активно инвестируют в японские проекты, а правительство определило контентную индустрию как приоритетный сектор роста и усиливает поддержку.
Хисамацу считает, что Токио должен не только знакомить японскую аудиторию с международным кино, но и служить стартовой площадкой для японских кинематографистов, ищущих международную известность. В этом году TIFF ввёл конкурсные призы для Nippon Cinema Now — показа современного японского кино, а также новую инициативу TIFF Work-in-Progress, связывающую японские проекты с международными программными директорами и профессионалами индустрии.
Однако для полного использования момента фестивалю нужно больше ресурсов. «Нам нужно больше денег, — прямо говорит он. — Учитывая недавнее ослабление иены и рост инфляции, наш прежний бюджет на перелёты и приём кинематографистов и талантов просто не растягивается так далеко. И мы хотим расширять фестиваль, а не сокращать». Хисамацу надеется, что правительство увеличит поддержку до знакового 40-го юбилейного выпуска в следующем году, но не полагается на это и работает над привлечением спонсоров, доказывая им ценность 40-го выпуска для их брендов. Он также надеется привлечь японские студии к более тесному партнёрству с фестивалем.
«Нам нужно создать более праздничную атмосферу вокруг фестиваля, а для этого нужно больше вечеринок, — объясняет он. — На Каннском фестивале вечеринки — важная часть события, помогающая профессионалам налаживать связи и строить новые деловые отношения. На Пусанском международном кинофестивале корейские студии используют фестиваль для проведения вечеринок своих компаний. Нам нужно больше такого в Токио». В этом году ведущая японская студия Toho проводит первую закрытую «Toho Izakaya Night» для продвижения своих проектов и общения с международными гостями. Хисамацу говорит, что обращался к другим японским мейджорам с предложением провести мероприятия, но они не успели подготовиться. «В этом году они не были готовы, но, надеюсь, к 40-му выпуску они будут готовы произвести больший эффект», — говорит он.
Хисамацу использует предстоящий 40-летний юбилей как объединяющий призыв для своей команды. «Это возможность оценить наше текущее положение на фестивальном circuito — где мы находимся и куда хотим двигаться, — объясняет он. — Нас воспринимают как конкурентов Пусана, который стал очень сильным за эти годы, но в целом Азия составляет около 40 процентов мирового бокс-офиса. Нет причин, по которым мы не можем работать вместе как два крупных события, представляющих азиатское кино миру».